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表時間2021-07-21byharuowang

前言

這篇不專業科普的標題沒有任何歧視意味(最好是)。不過如果你和我一樣身為文組生，卻連色彩三要素都不知道……請果斷退出，惡補完基礎色彩學再點進來。我等你 — —

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縮寫

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頭字語

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[likecoin]

　　話說自當代藝評家亞瑟丹托(Arthur Danto)提出「大敘事終結」以來，藝術史便以1960年代為界，從現代主義邁入了一個全新的階段——也就是總被歷史老師掛在嘴邊，謎樣且拗口的「後現代主義」(Postmodernism)時期。生活在21世紀的我們可以注意到，某些令人摸不著頭腦的奇怪流派已不再風行。取而代之的是各種跨域展演、挪用創作，和更多叫不出派別，卻一樣難懂的奇異作品。

　　多元、變動、去中心……這些關鍵詞背後所代表的意涵——讓藝術獲得解放，不再需要被資產階級(Bourgeoisie)所定義——正是後現代所打算追求的。然而，革命顯然尚未成功，蘇富比和佳士得依舊各領風騷。雖說藝術的確因後現代浪潮的折騰而消除流派之分，成了更加廣義的事物……但這並沒有為藝術與社會之間建立起更好的橋梁，反倒只是讓大眾倍感迷惑。

　　既然曲高和寡，便將連商業利益也一併失去——讓人無須思考、只管享受的「文化工業」(Culture Industry)應運而生。同樣作為廣受批判的後現代特徵，觀眾可以看到「先讓英雄救貓咪」的套路在暑期強檔不斷重演，而某些樂壇大佬的新歌詞曲也越來越沒有特色……對於這種迎合市場的現象，有幾位學者抱持著「否定美學」的態度進行抗爭。在他們之中，又屬班雅明(Benjamin)的預言最為明確。

　　「靈光消逝的年代」，是他在1930年代提出，認為原創價值將因複製品而降低的未來樣貌。針對這點，筆者以為自己的立場還蠻有趣的——畢竟如今就讀的圖文傳播藝術學系，正是機械複製的元兇。系上四大領域的其中兩大——攝影和印刷，還分別改寫了藝術和傳播史，讓一切無從回頭。

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前言

　　《駭客任務》(The Matrix)，那部搶在千禧蟲危機前的1999年上映，在香港直接被譯成《22世紀殺人網絡》導致觀影驚喜破滅的科幻經典作品，應該連鮮少接觸電影的圈外人都曾耳聞 — 畢竟，所謂的「子彈時間」在當年可謂極其新穎，紅極一時。但除了酷炫的動作場面外，本作還有許多可被深入探討之處。

　　筆者在此將筆墨留給《駭客任務》的虛與實，參照諸多前輩所留下的分析，還望海涵。筆者會逐步充實自己的理論知識，以利在往後提出更多個人觀點。

劇情簡介

　　22世紀，一個人工智慧宰制地表的世代，電腦系統母體(Matrix)為了控制人類，而在人們腦中建構了虛相。工程師安德森正如同群眾，活在虛擬世界卻渾然不知。儘管他對周圍的事物有些質疑，卻直至遇見駭客崔妮蒂和反抗組織領導人莫菲斯，才了解到真相，以及自己身為救世主(The One/Neo)的使命。

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傳記摘要

前言

　　歷史，指的是那些逝去的時間；而歷史人物，正是能在歷史洪流中被後世銘記的典範或借鑑。此次介紹中將被談論的對象，並非想像中那種和我們遙不可及的古老面孔，而是一抹或曾出現在你我身邊的祥和身影。可以肯定的是，儘管離他離世尚未滿五年，吳清友這個名字依然會被鐫刻於台灣近代史上。

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立體

3 dimension

全美廣告代理商聯合會

4A(s)

糊型

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中文訪談內容引自https://site.douban.com/211330/widget/notes/190597056/note/621091894/

https://www.youtube.com/watch?v=S2jEBRVSo90

https://www.youtube.com/watch?v=4CFkXTNlJ8s

https://www.youtube.com/watch?v=XRmzkAT3bLI

https://www.instagram.com/agraph/?hl=zh-tw

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第一周

• Amazon Go：無人超市，不須現場結帳，減少顧客犧牲

客製化

• 協作性：提供顧客建議，使其能夠做出決定


• 適應性：提供可自行調整參數的環境，使顧客了解自身所需

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